Отправлено: 20.01.06 15:36. Заголовок: Между героями и святыми

Конечно, это шутейное прозвание - "Колосаткины" - существует как бы только для ближнего круга. А началось все с забавной стенгазеты-поздравления, выпущенной друзьями к свадьбе молодой артистки и начинающего театрального постановщика. С тех пор много воды утекло. Но и ныне народные артисты республики Людмила Ивановна Касаткина и Сергей Николаевич Колосов своего двойного имени не стесняются, более того, парность свою всячески подчеркивают, даже афишируют. И книгу воспоминаний "Судьба на двоих" придумали и осуществили в виде собрания диалогов, в которых на равных сосуществуют не только Творец и Муза, но и просто двое любящих супругов. Они друг для друга, как это ни пафосно прозвучит, прежде всего соратники и собеседники, по сию пору способные многое открыть друг для друга в обстоятельствах общей жизни.

Именно так: Людмила Ивановна Касаткина долгое время умалчивала об обстоятельствах своего впечатляющего экранного дебюта, об "Укротительнице тигров", роли, сделавшей ей и кинематографическую судьбу, и всенародную популярность. Ее, уже ведущую актрису Театра Советской Армии, долго не снимали, находя нефотогеничной. Во время проб фильма "Большая семья" авторитетный ленфильмовский оператор так и сказал: "Ваше лицо у меня в кадр не помещается". К счастью, у ленфильмовского же режиссера Надежды Кошеверовой оказались свои представления о фотогении. И Колосов уговорил Касаткину дебютировать именно в ее картине. И не ошибся: именно с этой работы видно направление, на коем состоится немало уже совместных их побед - и Катарина в "Укрощении строптивой", и Аня Морозова в первом отечественном многосерийном фильме "Вызываем огонь на себя"... И Анна Фирлинг в экранизации "Мамаши Кураж" Бертольта Брехта. Касаткина была рождена для этого парадоксального сочетания: жизнерадостная, искрящаяся блондинка, неженка и кокетка, способная вмиг стать "железной леди". Правда, от мужа пришлось какое-то время скрывать, что ради "Укротительницы..." пришлось входить в клетку с тиграми, рвущими в кровь ассистентов профессионального дрессировщика. Последний, классик цирка Борис Эдер, после фильма предложил взять группу из одиннадцати тигров и создать собственный аттракцион: "Неужели вы не оценили самое сильное чувство в мире - власть над хищником?"... Касаткина вежливо отказалась, ответив, что больше любит людей. (Продолжение ниже...

 Отправлено: 20.01.06 15:38. Заголовок: Re:

...Конечно, рассказать о книге мемуаров Людмилы Ивановны Касаткиной можно было бы и на театральной полосе "Культуры", и на кинематографической, но о Колосове и Касаткиной, обоих вместе, все-таки логичнее рассказывать в рамках "Телевидения". Тут он - общепризнанный классик, отец-основатель и организатор побед своих коллег (долгие годы Колосов возглавлял мосфильмовское объединение "Телефильм"). Познавший все преимущества и также, увы, все трудности режиссуры в телевизионном, как сказали бы теперь, формате. Между тем особый подход к специфике телевизионного зрелища, понимание его особенностей и породил "телевизионный кинематограф Колосова", который уж никак не признаешь следствием компромисса с производственными обстоятельствами, над которыми мало кто из творцов властен. Вкус к особой театральности, осознанной и принципиально "закавыченной" (как "обнажение приема" у Шкловского), и дополнительной информативной емкости любого телевизионного жанра в исполнении Колосова - от экранизации классики до документальной эпопеи, ставка на дополнительные "специальные эффекты", размыкающие невольное бытовое сверхправдоподобие "малого экрана" - все это и есть его телевизионное кино. Это его "Вызываем огонь на себя" (1964), "Операция "Трест" (1968), "Раскол" (1986). Знавал этот режиссер победы и на "большом экране": среди безусловных - "Солдатское сердце" (1959), "Помни имя свое" (1975), "Мать Мария" (1982). Среди их общих с Людмилой Ивановной работ особое место занимают "Укрощение строптивой" (1961), "Душечка" (1966) и "Дороги Анны Фирлинг" (1985). И пожалуй, телевизионный сериал "Радости земные" (1986), собравший уникальную коллекцию звездных актерских имен.

Быть может, и несколько причудливая форма повествования-диалога - с сшибкой временных пластов, со "сгущениями" событий внутри одной биографии и соответствующей им сменой ракурса и настроения (карьерные успехи обоих, что естественно, следовали не всегда равномерно) и переходами из частного в общественное - тем не менее дает любопытное представление о методе режиссера. Да, именно его: формально отходя порой на второй план повествования, жена и актриса дает понять, что свои уникальные проекты на стыке документа и мифотворчества Колосов "выращивал", складывал годами, находя не только приемы и фактуры, но также новые факты и их интерпретации... Чтение не менее захватывающее, нежели сами эти приключенческие сериалы. Не менее трогательное и духоподъемное, нежели давний фильм о другой их заветной героине, о матери Марии - Елизавете Кузьминой-Караваевой. Представьте вот эту фантастическую параллель, прожитую С.Н.Колосовым и Л.И.Касаткиной: их разведчица Анна Морозова после выхода "Вызываем огонь на себя" посмертно получает звание Героя Советского Союза, а прообразы трех героев фильма "Мать Мария" в 2004 году, спустя десятилетия после выхода фильма, причисляются к лику святых...

Касаткина Л., Колосов С. "Судьба на двоих". М.: "Молодая гвардия", 2005.

Анастасия Машкова, Газета "Культура", №3, 2006 г.

P.S. Я, кстати, прочитала книжку Людмилы Ивановны и Сергея Николаевича, мне она очень понравилась, молодцы!!!